胸有成竹的主人公是谁(胸有成竹的主人公是北宋时期一个叫文同的画家)

来源:网络 作者:博搜网  更新 :2022-08-12 10:33

最佳答案文同

胸有成竹的主人公是北宋时期一个叫文同的美术家,成竹在胸这个故事源于在我国北宋时期伟大的文学家苏轼创作的《文与可画筼筜谷偃竹记》这篇文章短文之中,目前,成竹在胸这一四字成语指的是在逐渐办事以前,心里已有机会和准备。

成竹在胸这个故事讲的是,在宋朝情况下,有一个称为文同的美术家,他十分喜欢画竹子。不论是狂风暴雨、雷电交加,又或是炎热酷暑、寒冬腊月,文同总是会坚持不懈去竹海之中观查竹子的形态。在观查竹子时,他不但会细心的去测量竹子的尺寸,还会继续将叶子的稀少给记下来。

在长时间累月对竹子的观察下,不管是什么天气和场景中的竹子形态变化、色调、姿态等等方面,文同都一清二楚。因而在他画起竹子时,是完全不需要画草图的,由于竹子的姿态早已存在它的心里。然后求得文同画竹的人越来越多,他也成为了一个画竹子的高手。

胸有成竹的主人公是谁(胸有成竹的主人公是北宋时期一个叫文同的画家)

文同介绍

文同(1018~1079年),字与可,号笑一笑修行人、笑一笑老先生,人叫石室老先生。宋朝梓州梓潼郡永泰县(今属四川绵阳市盐亭县)人。当代著名画家、作家。宋仁宗皇祐年间(1049年)举人,迁太常博士、集贤校理,历官邛州、大邑、陵州、洋州(今陕西洋县)等知府或县官。元丰初期,文同赴湖州(今浙江省吴兴)上任,众人称文湖州。元丰二年(1079)正月二十日,文同在陈州(今河南省淮阳县)病故,未上任而卒,终年61岁。他和苏轼是表兄弟,以别名世,擅诗词字画,高为文彦博、司马光等赞誉,尤受其从堂弟苏东坡尊敬。

艺术成就

美术绘画

文同以善画竹而出名。他重视感受,认为成竹在胸然后下笔。他画竹叶,创淡墨为面、淡墨为背方法,专家学者多效之,产生墨竹一派,有“墨竹高手”之称,又称作“文湖州竹派”。“成竹在胸”这些四字成语便是始于他画竹的思想。

文同对竹子有认真细致的观察,故其画竹纲纪谨行,与此同时做为文臣,其作品又有着区别于职业画家的创意。《图画见闻志》说他的墨竹“富洒脱之姿,逼檀栾之秀”。《宣和画谱》则进一步强调其作品“托物寓兴,则常见于墨笔画对决”。

看见了文同墨竹画中所具有的特性。可以这么说文同这种作品的发生,是文人画逐渐兴起的标示之一。文同的墨竹著作给那时候苏东坡、金代王庭筠父子俩、元朝李刊等诸多美术家以关键危害,墨竹逐步形成中国文人画的一个重要主题。

文同认为画竹当以“成竹在胸”。所作竹子叶,自编深墨为面、淡墨为背方法。洋州有篔簹谷,多竹海,时往观查,因此画竹益肾。与堂弟苏轼诗词来往合音,确立了四君子主题。其画竹,“深墨为面,淡墨为背”。之后画竹者多从其学,世有“湖州竹派”之称。至元朝画墨竹蔚为时尚,如李衎、赵孟頫等名人,皆湖州派之继承人,对后人危害巨大。也喜作古木老槎,并写山水。

四川仁寿县黑龙潭崖壁有一铺所谓隐型碑,灰白的石面光洁无迹,洒水后却展现出一枝墨竹,本地人流传是文同著作。苏东坡:《苏东坡集》卷三二《文与可画贺筜谷偃竹记》:"画竹当以得成竹于胸中,挥笔熟视,乃见其所有画者。"落款吴镇的《文湖州竹派》一文,例举文同之后的墨竹美术家二十五人,画派产生于文同的亲戚朋友中,如文同的妻侄、儿女、外孙子及其堂弟苏东坡等。湖州竹派在宋以后的八百多年间,危害一直长盛不衰,在其中最有名的受惠者有元朝高克恭、赵孟頫、李衎、柯九思、吴镇,明朝王绂,清朝郑燮等。

文同传奇世界著作非常少,今台北市故宫博物馆藏《墨竹图》向其手迹,画倒垂竹一枝,品牌形象真正,技法认真细致。广东博物馆存有《墨竹图》一轴,系此轴临本。《墨竹图》此墨竹画轴,慕应雄款,但钤有文同二印:静闲美术画室。文同与可。画悬崖峭壁垂竹,主杆曲生,至尾端而微仰,寓屈伏中隐带劲拔之买卖。枝干甚密,交两色错,向背伏仰各具姿势,画叶之淡墨深浅相守,如同米芾论文同画竹云:“以墨深为面,淡墨为背,自与可始也。”墨竹于宋朝仍属初兴之画艺,与当初尚工笔画写实性之盆栽花卉尤有时代感之有关,故末见“介”、“爪”式撇叶,也末见圆竹间的书法连笔。通幅怎么画在“画”、“写”中间,与元朝及此后的文人墨客写竹不同其趣。

诗词

文同在文学创作上很青睐梅尧臣,它的《织妇怨》描绘织妇辛勤劳作,反被官员为难,与梅尧臣体现民间疾苦的诗同一机杼。它的写景诗更有特色。如“烟开远水双鸥落,日照高林一雉飞”(《早晴至报恩山寺》);“深葭绕涧牛散卧,积麦满场鸡乱窜”(《晚至村家》)等句;生动形象,犹如绘画,充足表达了美术家兼作家擅于采景、工于描绘的特性。她在诗中还常常把自然景观比成先人油画,如“孤坐水轩人不上,满林如挂《暝禽图》”(《晚雪湖上寄景儒》)、“层峦叠嶂李杰似,涧谷范宽能”(《长举》),为古代诗歌景物描写带来了一种新的技巧,这同那时候美术家善于往前人诗中寻找意境具备一样的意义,表明了宋朝早期诗与画这二门造型艺术已更加紧密地结合在一起,相比先人王维的“诗中有画”来就更前行了一步。

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