蒙太奇原是什么术语(蒙太奇原本是什么术语)

蒙太奇，是电影构成形式和构成方式总称。蒙太齐——是法文montage的译音，本是法文建筑学上的一个术语，意指组成和安装。后被借用过来，延伸用于电影上便是剪辑和组合，表明镜头的组接。蒙太奇，是电影构成形式和构成方式总称。蒙太齐——是法文montage的译音，本是法文建筑学上的一个术语，意指组成和安装。后被借用过来，延伸用于电影上便是剪辑和组合，表明镜头的组接。简要地说，蒙太奇就是按照影片所需表达的内容，和观众的心态顺序，将一部影片各自拍摄成很多镜头，然后依照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分割的镜头组接出来的手段。由此可见，蒙太奇就是把摄像机拍摄出来的镜头，依照生活逻辑，推理顺序、作者的见解趋向以及美学原则联接出来的手段。最先，这是应用摄像机的手段，然后是应用剪子的手段。自然。影片的蒙太奇，主要通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来完成的。影片的导演为未来的电影设计蓝图，影片的导演在这个蓝图的基础上应用蒙太奇开展再创造，最后由摄像师应用影片造型感染力具体表现出去。在影片的制作中，导演依照剧本或影片的中心思想，各自拍出很多镜头，随后再按原定的创作构思，将这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使其产生连贯、比照、联想、烘托伏笔等联络及其快慢不同的节奏，进而有选择地构成一部体现一定的社会生活和情感、为众多观众所认知和青睐的影片，这些构成形式与组成手段，就叫蒙太奇。总的来说，可见影片的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，并且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。便以镜头而言，从不同的角度拍摄，自然会有不同的表达效果。如正拍、仰柏、俯拍、侧拍、背光、滤光等，其效果显然不同。便以本同焦距拍的镜头而言，效果也不一样。例如远景、全景、中景、特写、特写、大特写等，其效果就不一样。其次，经过不同的处理往后的镜头，也会产生不同的表达效果。加之，因为空格、缩格、升为等手法的应用，还带来诸多不同的特定表达效果。再讲，因为拍摄时常用的时问不同，又形成了长镜头和短镜头，镜头长短也会导致不同的效果的。同时，在连接镜头场景和段落时，针对不同的变化幅度、不同的节奏和不同的心态必须，可以选择使用不同的连接力法，比如谈、化、划、切、圈、掐、推、拉等。总得来说，拍摄怎么样的镜头，将怎么样的镜头排序在一起。用什么样的方法连接排序在一起的镜头，影片拍摄者处理这一系列问题的方式和手段，便是蒙大奇。假如说画面和音箱是电影导演与观众交流的词汇，那么，把界面、音箱组成镜头和用镜头的组接来构成影片规律所使用的蒙太奇手段，那便是导演的语法了。对于一个电影导演而言，理解了这些基本原理并不等于熟练了语法，蒙太奇在每一部影片里的特定内容与美学追求中通常展现着千姿百态的面貌。蒙太奇针对观众而言，是从分到分。对于导演来说，蒙太奇则起先由合到分，再分割，接着又由分到合，即组合。分割的最小单位是镜头，因此导演应写下分镜头剧本。做为观众，应当怎样从蒙太奇的角度来赏析导演的艺术呢？说到底，蒙太奇是导演用于讲故事的一种方法；听的人总希望故事讲得顺扬、生动，富有感染力又能激发起观众的联想，造成观众的兴趣，这些要求彻底适用于蒙太奇。观众不仅仅满足于搞清剧情校概。或一般地感悟到影片的观念意念，而是规定清楚而顺畅��认知影片描述过程的每一个环节和细节，—部影片的蒙太奇最先应让观众看懂。如今，一部当代的故事影片，一般要由五百至一千个左右镜头构成。每一个镜头的景别、视角、长短，运动形式，及其界面与音响组合的形式，都蕴含着蒙太奇的因素。可以说，从镜头逐渐就已经在应用蒙太奇了。此外，对其镜头的视角、焦距、长度的处理中，就已蕴含着拍摄者意志、心态、褒贬、匠心了。在镜头间的排序、组合和连接中，拍摄者主观用意就体现得更清楚。由于每一个镜头部不是独立存在的，它对形状必定和与它连接的左右镜头发生关系，而不同的关联就产生出连贯、弹跳、加强、变弱，排比、衬托等不同表达效果。另一方团，镜头的组接不但起到生动描述镜头内容的作用，并且会产生每个孤立的镜头自身未必能表述的新含义来。格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用以表现的尝试，就是把一个因在荒岛上的男生的镜头和一个等候在家中的老婆的面部特写组接在一起的试验，经过如此组接，观众感到了等候和离愁，产生了一种新的、特殊的想像。o又加，把一组短镜头诽列在一起，用快切的方法去连接，其表达效果，同一组的镜头排序在一起，用淡或化的方法去连接，就大不一样了。又如，把下列A、B、C三个镜头，以不同的顺序相互连接，就会出现不同的内容与意义。A，一个人在笑；B、一把手枪直指着；C、同一得人脸部外露惊俱的模样。如果用A—B—C顺序连接，会让观众觉得那个入是个弱者、胆小鬼。如今，镜头不变，我们只要把上述的镜头顺序改变一下，则会得到与此相反的观点。C、一个人的脸部外露院俱的模样，B、一把手枪直指着；A、同一得人在笑。如此这样，改变一个场景中镜头的顺序，而不用改变每个镜头自身，就完全影响了一个场面的意义，得到与之截然不同的观点，接到彻底不同的效果。这类连贯起来的部门相排序，便是应用电影艺术独特的蒙太奇手段，也就是大家所说的影片的结构问题。从上面的事例，我们不难发现这类排序和组合的构造的必要性，这是把材料组织在一起表述影片的观念的主要手段。同时。因为排列组合的差异，也就产生了正、反，深、钱，强、弱等不同表达效果。苏联电影大师爱森斯坦觉得，A镜头加B镜头，不是A和B2个镜头简单地综合，而会成为C镜头的全新内容与概念。他明确地强调：2个蒙太奇镜头对列不是二数总和，而更象二数之积——这一事实，之前是正确的，今日看来依然是正确的。它之所以更象二数之积而非二数总和，就在于对排列的结果在质上（如果愿意用数学术语，那就是在次元上）水远不同于每个独立的构成要素。大家再回到以上的事例。妇女——这是一个界面，妇女身上的丧服——这也是一个界面；这俩界面都是可以用实物表现出来的。而由这俩画面的对列所形成的‘寡妇'，则已经不是用实物能够表现出来的东西了，而是一种新的表象，新的概念，新的形象。由此可见，应用蒙太奇技巧能使镜头的对接产生新的意义，这便极大地充实了电影艺术的表现力，从而增强了电影艺术的感召力。关于这个向题，我们也可以从物理上的一个状况获得很大的启发：众所周知，炭和金钢石这两种物质。就其分子组成而言是的同样的。但一个出奇的酥脆，一个则格外的硬实，为何附科学家研究的结果证明：是由于分子排列（品性构造）不同而导致的。换句话说，相同的材料，因为排序不同，可能产生如此截然不同的结果，这实在发人深思了。匈牙利影片理论家���拉。巴拉兹也同样强调：上—个镜头一经连接，原先潜在于每个镜头中的异常丰富的内涵使象电火花似的发送出去。可见这类电火花一样含义单独镜头所隐性的为大家所未察觉的，非得在组接以后，才能让入们产生一种新的、特殊的想像。大家所说的蒙太奇，首先是指的这类镜头与镜头的组接关联，也包含时间与空间、音箱和界面、画面和颜色等相互间的组合关系。以及由这些组接关联所形成的意义和作用等。总之，蒙太奇便是影片连接法，这部影片有构造，每一章、每一大段、每一小段也要有构造，在电影上，将这种相连的方式称为蒙太奇。事实上，也就是把一个个的镜头组成一个段，再把一个个的段儿构成一大段，再把一个个的大段组织变成一部电影，这中间并没什么神秘，也没什么技巧，符合理性和感性的思路，符合生活与视觉的逻辑，看起来‘顺利'、‘合理'、有节奏性、舒适，这便是高明的蒙太奇，相反，就是不高明的蒙太奇了。再没有如此深入浅出、浅显易懂地对蒙太奇的说明与讲述了。

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